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魔奇在幻境？by J.J. 羅德
2013 年 1 月：古典的愛麗絲夢遊仙境，身形可以變大、縮小。如果「夢境」的體驗可以釋出許多無法理解的荒誕與情境，則在現實中受挫的時空將可以藉由夢境的窗口一一逃出。主角人物在脫身的過程中，不斷著魔似的做出驚人之舉；巨人依舊，然而誰又會相信，巨人竟是那與之對峙的小男孩所一手創造出來的？正因為任何幻境都建構在魔奇的語法上，當語法復活了，一切也隨之起舞！
一、何謂「幻境」與其中常出現的赤焰「火山口」？
幻境裡是否出現似曾相識的感覺？每則故事都不小心透露蛛絲馬跡。電影《魔戒首部曲——魔戒現身》(The Lord of the Rings) 中，黑暗魔君索倫的魔戒輾轉落入哈比人佛羅多巴金斯手中。為了抵抗邪惡勢力，英勇的戰士一路陪伴魔戒遠征，只有將之丟入末日山脈火焰中才能解除詛咒。過程中所要面對的未知、恐懼、信念、爭戰與挫敗，鋪設了第一時間的幻境臨場感！
此處的魔奇語法在於「試探」。有時候幻境更迫近理想中的現實，在當下面臨的一個困境中，如果沒有把人逼到斷崖處，每個人都容易躊躇不前。只有在魔咒如雨下的厄運當頭，自己內心的吶喊才會被激發出來。赤焰「火山口」則是層層的試煉與關卡，提醒觀眾，即使一路累積下來都是失敗的經驗，嚴厲的道德勇氣也會永遠熾熱不息地燃燒著！
二、重回神話國度
主角人物也許是單一的，卻不一定是連續的。前仆後繼的機緣，真正投射的是一連串的冒險犯難！所以「恆久」的象徵必須隨著「時間」旅行，有時候甚至淪為救贖的交換條件。
電影《奇幻城市》(The Fisher King) 充滿了神話的寓意。時空背景拉回現代的紐約，兩個不搭嘎的中年男子傑克與派利相識了，各有自己的中年危機而避走天涯：一個是當紅叩應電台節目主持人，事業成功的雅痞；另一個因為目睹愛人意外身亡而崩潰，罹患失憶症，變成放逐自我的遊民。後者是個沒有身份與過去的人，熱衷沉迷於他眼中的世界——尋找聖杯 (Holy Grail) 是他心靈所寄託的任務。
兩個男人同時也為俗世的愛情苦惱，其實在愛情中影射了崔斯坦與伊索德（原意為中世紀的宮廷之愛，引申為非婚姻基礎的瑰麗愛情）的故事——以提昇愛情做為一種神聖的激勵力量，依循自己本心而行。傑克不願為女友做出承諾，派利努力營造自己成為值得愛的心靈伴侶。聖杯傳奇就是有關於個人尋找心中上帝的故事。傑克最後替昏迷不醒的好友派利做一件荒謬的事——去偷取傳說中的聖杯。他大膽潛入了億萬富翁的神秘古堡，像中古世紀的英勇騎士闖入最黑暗的無路之境！
在紐約大都會做一件瘋狂的事不稀奇，但是幫一個頭腦不正常的朋友完成不可能的任務則更匪夷所思？但是傑克辦到了，連自己都不相信他本來是個自私自利的傢伙。傑克的冒險之旅也直接考驗了自己不敢面對的難題——認清本我的面貌。及時的友誼和愛情都只是一把等待開啟他心房的鑰匙而已。
此處的魔奇語法在於「迷宮」。傑克在深夜裡潛入位於市中心的中世紀古堡，藉著派利的尋寶圖，搜尋到尊貴的聖杯，上面卻刻著俗氣的聖誕節紀念文字。冷清的豪宅裡只有主人酒醉昏倒在椅子上，傑克於是在離去時故意觸動了保全系統——解除警鈴般的時間隔閡，直接像小巫師般大膽運用創意，各形各色的魔法便將等著像僕役般被釋放出來！注意：好玩的地方是每個人所選擇的路徑皆不同，因此塑造出各異其趣的國度（繼而量身訂做由上而下的語法階級制度），想像力的空間便可以大肆奔馳。
三、非英雄崇拜主義，甚至反英雄色彩濃厚
最權威力量的優勢都來自反派角色，呈現一場遙不可及、不可抗拒的拉鋸戰。與此同時，英雄的幻滅是與生俱來的宿命，沒有一蹴而成的英雄氣質，從一開場，主角倒像個甘草人物。例如電影《魔戒》中的哈比人被意外地圈選成對抗強大邪惡勢力的不二人選，他必須經由內在的成長，透過生命的某種儀式而得到淨化。最初他是個弱者，但一路的征戰與自我恐懼的拔河，讓他逐漸超越強弱的對立！領悟死亡亦是命運的一部份，因此命運也站在他這邊！
此處的「反」魔奇語法在於「試探」。中心人物的自我矛盾與新生，利用對抗手法，衍生出新的分歧點與曖昧地帶。帶領一群新興的衍生物擴展疆域，枝開葉盛，有如勾勒出語法的陰影。例如：悲劇性的暗示手法比喜劇更能引人入勝！
四、人性化幻境
在電影《人工智慧》(A.I.: Artificial Intelligence) 中，完美的機器男孩大衛在科學與科幻的眷戀上，明顯敘述了偉大複製工程中有一項無法「創造」出的想像力。在發現無數個大衛兄弟後（它是第一代的產物），只是讓它更毛骨悚然而已！想像能夠擁有母親才能使「它」還原成為一個普通但獨特的小男孩。在充滿科幻精神的同時，不忘反擊科學倫理深層的冷酷，決定要人性冷腸子一路通到底的理智（科學家的偏執？）。男孩只有證明其他都是虛假的——他才是代表唯一存在意義的。科學家的企圖心雖然有如創世紀的宏觀，誕生的第一代產物往往流露了人性對未知異域的熱情與憧憬！
於是大衛興起了尋找母親 (motherhood) 的企圖，神來之筆的傑作讓男孩有了自由心志！而象徵的仙女 (fairy) 在他眼中是大自然女性陰柔的代表。渾身散發包容、愛護、祥和的心靈，最仰慕的應該是那希望之光的氛圍，正是 mother of the earth，而非權威的科學家代母。外星人的冷眼造訪，對地球所有科學發展的成就早就習以為常，讓它們不能解構的是人性中情感的矛盾，無法用化學公式分解出任何解答。這才是人類莫測高深之處吧！在無窮盡的探索中，追溯根源始終是人類不會放棄的課題之一。簡單地說，共同的命運體，遠比個人的庇護要來得重要！
此處的魔奇語法在於「試探」。男孩大衛獨自乘著飛行船，在天涯海角勇敢一路尋覓仙女，但仙境的精靈怎會如此容易尋得呢？男孩衷心要追求的是活在仙境國度裡的盟約吧！也就是童話中永遠不被打破的「信念」。小宇宙裡延伸看似無限，結果又回到最直接根源的部份，也就是重回母體的冒險。本來是要一直脫離剝落開來，但是奇妙的事情發生了——反而一步一步地更加靠近。
五、遠古的預言神話 vs. 現代科學的警世幻境
故事拉回遠古的歷史背景，生活裡付諸神話的多采多姿，所有先知的預言都實現了——雖然歷經萬難，終究可以享受甜美的果實。同樣地，現代科技的警世幻境也應驗了，卻是我們最不想要的地獄浩劫。電影《二十一世紀的前一天》(Strange Days) 設景在混亂失序的洛杉磯都會區，社會充斥著沸騰的貪婪，一觸即發的街頭暴動，西元一九九九年最後的倒數計時活像走入世紀末深淵。前任警察藍尼仗著天生的正義感仍在打擊犯罪，非常時期的他利用市場流通的影帶暗中辦案，自己虛擬受害人的情境來揪出犯案者。
他完全感受到案發當時，受害者經歷的無助、恐懼和痛苦，藍尼覺得責無旁貸，必須趕在連續罪犯繼續做案前阻止他！尤其發現前任女友費絲可能是下一個受害者時，他怎能坐視不顧？時間又惡作劇地如此緊迫……人與人之間完全不能信賴！
此處的語法在於「煉金術」。現代的科技帶來另一層消極的保護罩，硬把自己武裝起來。其實對於未來充滿不信任感，保守觀望氣息濃厚。「時間」對應的「心靈」變遲鈍了。時間最初給予人類的承諾（一切都會好轉吧？）被抽離了！
緬懷過去，應該是嚮往那種永無止盡的美好明天！魔奇的語法營造出各種幻境，好讓每個人可以從夢中醒來吧！
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